《日韩无码一区》剧情简介
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《日韩无码一区》相关评论
兔纸酱
我会认为这是一部探讨影像机制的电影，那幅放大的不良少女的人像似乎在讲述着我们是如何在一间暗室（柏拉图的洞穴）中建立起对影像的迷恋，以及这种迷恋又是如何在现实当中如风一般消解。在本该由小强向李立中解释的情节中，杨德昌仅仅用几张照片就代替了整个过程，这几张照片展示的却是观众在影片开头就已经“目击”了的事件，只不过这一次照片填补了影像所缺少的细节，并传递着拍摄主体小强的情感态度。在这里，拍摄的主体同时也是视觉的主体、欲望的主体。杨德昌有意用一静止一动态两种镜头呈现同一事件，由此形成了一种对影像自身的指涉，用一段影像解释另一段影像。定格镜头的魅力或许正在于此，它是凝固的姿态，日韩无码一区同时也是对视觉（欲望）的强化。
于浩旷
一边学到好莱坞，要“他”的历史和戏剧叙事，一边在细节处解构好莱坞，剪辑、音乐——所有流畅顺滑的即最能让观众无条件共情的表达都被或大或小地修改调整甚至反向刻意夸大应用(默片式运镜的夸张处理，亮色调)，处处体现着法斯宾德拒绝简易共情的坚持，出于这点，他在人物处理上也追求强烈的复杂性，日韩无码一区这种复杂就最适合表达女性的处境，一是历史的女性，二是个人欲求的女性，交缠在一起，日韩无码一区无法分离。 古典好莱坞的女性总是降低了个人欲求的女性，就算有欲求也是经过了一种神圣化处理的，在基本人性的框里打转，而法斯宾德像是抓取了新好莱坞的一面，广泛地扩大化了女性的人性光谱，从兽性到超越性，复杂而美丽地纠缠在一起。
小肥狗
作为一个数学出身的人，日韩无码一区越来越觉得法学的荒谬——相比于数学，法律并不是单纯的逻辑，日韩无码一区甚至恰恰相反。从逻辑上美国法官对德国法官的审判，与纳粹对犹太的审判区别在哪？如果说法律本身有正义与邪恶之分，日韩无码一区这种正邪度能否量化？执行恶法的法官或生产运送犹太人火车的工人或卖给纳粹武器的美国军火商，哪个邪度更高？责任更大？甚至如果用法本身的正邪来审判，那立法的那一刻，所有这些旁观者在干什么？只有审判者却没有监管者？一个子类怎么能创建父类对象呢。如果说反人类罪可以追溯，那整个西方…相比之下法学不像数学被人类研究，而更像物理，日韩无码一区最终奥义是“法学/物理研究人类”。法律就像一段并不鲁棒且无版本控制的代码，日韩无码一区按照强权者的喜恶与道德水平随意删改和执行，法与法之间的区别又从何比较
